小布紀事@東岸時光

 
 

與法國眾多博物館相比，美國博物館的佈展水平還很低。如果說盧浮宮是實實在在的展覽，華盛頓國立美術館、紐約大都會博物館、現代美術館、舊金山現代美術館，充其量只能算是些亂糟糟的倉庫。

但康定斯基回顧展比較例外。這次展覽包含了康定斯基各個時期的代表作，部分作品還是有生以來第一次登上美洲大陸——比如康定斯基最早的畫作之一、藏於德國倫巴赫美術館的《彩色人生》，據說自1970年代以來就從未對公眾展出過。


《彩色人生》，1907，布面蛋彩，慕尼黑倫巴赫美術館


更重要的是，這次展品的組織擺放、周遭環境的佈置也非常精細獨到，最大限度突顯了畫作的表現力。

今年有些特別，還是其實每年都這麽特別？——柏林墻倒塌20週年，易貼便箋紙Post-it發明30週年，芝麻街開播40週年，古根漢博物館成立50週年，中華人民共和國建國60週年，二戰爆發70週年，華爾街股市大崩盤80週年，五四運動90週年。

John愛用Post-it——電子版；Joe寶愛看芝麻街；華爾街一個世紀沒過完又崩盤了；鋪天蓋地關於柏林墻的報導總讓我想哭。我們沒有熬夜看中國國慶遊行（一個號稱“和平崛起”的大國卻用戒嚴和大閱兵來慶生？？），卻一連跑了兩趟古根漢博物館，為的是他們今年的重頭戲：康定斯基回顧展。




古根漢博物館與康定斯基頗有淵源。該館創始人所羅門·古根漢自1929年起收藏康定斯基的作品，很快成為他作品最大的收藏者，以及抽象藝術最有力的支持者。康定斯基及其所引領的抽象藝術運動帶給古根漢的震撼，在1939年催生了古根漢博物館的前身：位於紐約東54街的非客觀繪畫博物館（Museum of Non-objective Painting）。

古根漢不斷收集抽象畫作，來自康定斯基、蒙德裏安、夏加爾、畢加索等人的作品很快堆滿了非客觀博物館的收藏室。1943年，他邀請建築大師弗蘭克·懷特為這些藏品設計一個永遠的家。懷特殫精竭慮15年，畫了700多幅草圖，終於在生命的最後一年定下了古根漢博物館主樓的設計稿。

早就想帶Joe寶到樓下看日落。可惜冬天來了，天黑得早，往往他午覺還沒醒，太陽卻已經下山了。今天好不容易趕在4點出門，讓Joe寶在樓下廣場跑一圈，看看船，河那邊夕陽就已沉了一半。



河邊的長椅和老式路燈。河面最右邊的那個小小的黑柱子，是自由女神像。